中國(guó)古典家具歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，蘊(yùn)意十足的幾、案、桌都是文人貼心的知己，既是生活用具，又是他們心靈的藝術(shù)之載。

明 仇英《梧竹草堂圖》，霸王棖畫桌

畫桌，是古代文人雅士研磨揮毫必不可少的書房重器，是古人用于藝術(shù)目的的家具，古人格外注重其設(shè)計(jì)制作，以顯示其高雅的鑒賞力。

揮袖提筆，潑墨江山，于畫桌之上抒寫情意，畫桌仿佛是一個(gè)載體，可以抒發(fā)失意，可以抒發(fā)美好，中國(guó)文人自古博古好雅，寫意之物備受推崇，至今，畫桌仍是蘊(yùn)意十足！

揮袖提筆，潑墨江山

對(duì)古代文人來說，家中最重要的家具，除了床，再就是畫桌、書桌了吧。文人們對(duì)桌子的要求可不低，外形要雅、做工要精、高度最好還是私人訂制的……

因而高品質(zhì)的畫桌、書桌是存世的古典家具中數(shù)量最少、品位最高，且最具文人氣質(zhì)的。

明清家具研習(xí)社藏

在中國(guó)古典家具種類中，很少像畫桌那樣從多種角度方向加以欣賞和利用，從桌面到四腿，幾乎一覽無余地展現(xiàn)在人們的眼中。

明 黃花梨畫桌

故宮博物院藏

專業(yè)的畫桌在宋代就已經(jīng)出現(xiàn)了。它的體積不大而便于移動(dòng)，結(jié)構(gòu)科學(xué)、合理而堅(jiān)固耐用，可以單獨(dú)使用，也可以和其它桌具并在一起使用。

此時(shí)期，以皇帝宋徽宗趙佶為代表的文人墨客，出現(xiàn)了像蘇軾、朱熹、張擇端、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭、劉松年、趙孟等等這樣的名家。

而我們現(xiàn)在看到的這些精工習(xí)寫、龍飛鳳舞的傳世名畫和墨寶，想必一定是在賞心悅目的畫桌畫案上完成的。琴、棋、書、畫、筆、墨、紙、硯都必須通過畫桌來傳情達(dá)意。

我們現(xiàn)在可以從南宋冊(cè)頁《秋窗讀易圖》、南宋劉松年《四景山水圖》中，看到宋代文人對(duì)書案畫桌是如此的講究在自己營(yíng)造的氣氛里。

南宋冊(cè)頁《秋窗讀易圖》

畫桌為揮毫潑墨之用，較之一般桌案在寬度、長(zhǎng)度方面都有所增加，如此展卷布紙才不嫌局促。

明末清初 黃花梨四面平馬蹄足大畫桌

作畫揮毫，往往要起立，桌面以下越寬敞越好，所以畫桌沒有抽屜。

明末清初 黃花梨四面平馬蹄足大畫桌

大師級(jí)別的人物揮毫潑墨起來，絕對(duì)是“速度既快，姿勢(shì)也帥”，坐著慢慢描摹是不行的。

手握畫筆、扎穩(wěn)馬步、屏氣凝神、一氣呵成才能顯示出名家風(fēng)范，畫桌的高度一般根據(jù)主人的身高量身定制，一般到人的胯骨為宜，所以古代的文人喜歡站立創(chuàng)作，不論寫字還是畫畫，總歸是站著比較有勁嘛。

晚明 黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫桌

明代的工藝較宋代有所改進(jìn)，使畫桌在保持自身原有的功能以外，還具有了極高的藝術(shù)價(jià)值與審美情趣。

基本造型分為無束腰和有束腰兩種，腿有彎腿、直腿或其他的多種樣式。在造型上多與方桌、條桌相同，同樣有直棖加卡子花、嗾牙頭、攢牙子、噴面、高束腰等多種造法。

晚明 黃花梨裹腿高羅鍋棖大畫桌

清 黃花梨四面平畫桌

清 黃花梨云紋托角牙霸王棖畫桌

在明代由于很多文人儒者參與了家具的設(shè)計(jì)，尤其像書房中的桌、椅式每天必用之物，不可隨意凡俗。不管出仕官場(chǎng)的儒者，還是隱居深院的文人，對(duì)畫桌如同個(gè)性的張揚(yáng)，看桌如看人。

清早期 紫檀無束腰直棖嵌矮老畫桌

畫桌和一般的八仙桌、條桌不同，“它”是士大夫讀書人“量體裁衣”精心定做的。因此在數(shù)量上不可能像八仙桌、條桌那樣平民化的普及。我們現(xiàn)在所能看到的畫桌，大多數(shù)是明式清做，真正明代明做的大畫桌，鳳毛麟角。

明 黃花梨雙圈卡子花大畫桌

明清家具研習(xí)社藏

清代的畫桌工藝有別于宋、明，卻具有自己的獨(dú)特風(fēng)格。

清 紫檀高束腰云龍紋大畫桌

頤和園藏

清 紫檀嵌琺瑯面西洋卷草紋束腰外翻馬蹄腿畫桌

頤和園藏

上海博物館藏

在所有的畫桌材質(zhì)中，最受文人鐘愛的便是黃花梨和紫檀了。從外觀看，黃花梨畫桌簡(jiǎn)潔明亮；紫檀畫桌厚實(shí)、沉穩(wěn)，頗具光澤度，外加材料珍貴、價(jià)格高昂，不僅為畫家們所喜愛，也被大官貴人們所追捧，以顯示其高雅的鑒賞力。

  明晚期 黃花梨四面平大畫桌  

  清康熙 紫檀高束腰雕螭龍紋大畫桌

明沈春譯在《長(zhǎng)物志序》中講:

“室廬有制，貴其爽而倩，古而潔也；花木，水石，禽魚，有經(jīng)，貴其秀而遠(yuǎn)，宜而趣也；書畫有目，貴其奇而逸，雋而永也，幾案有度，器具有式，位置有定，貴其精而便，簡(jiǎn)而裁，巧而自然也?！?/span>

不難看出，明人對(duì)花木、家具在室內(nèi)環(huán)境中的布局，都有精辟的體味和要求。

明 黃花梨四面平霸王棖畫桌

明尼阿波利斯博物館藏

書房是讀書人的最愛，明代文人對(duì)書齋的重視異乎尋常，對(duì)于書齋的位置以及陳設(shè)器物等都有著嚴(yán)格的要求，而其中最重要的當(dāng)然是畫桌。

明 紫檀無束腰裹腿羅鍋棖畫桌

上海博物館藏

《長(zhǎng)物志》作者文震亨認(rèn)為，畫桌應(yīng)：

“設(shè)于室中左偏東向，不可迫近窗檻，以逼風(fēng)月?！?/span>

畫桌的使用，不要靠近窗戶，避免風(fēng)吹日曬。一般把縱端靠窗放，不但光線明亮，適宜書畫閱讀，亦便對(duì)面有人牽提紙絹。倘對(duì)面設(shè)座，亦便兩人同時(shí)就桌案工作。

畫桌的一般擺法是在室內(nèi)居中放，四周或設(shè)凳椅，或空無一物。

費(fèi)城藝術(shù)博物館

明 黃花梨四面平霸王棖畫桌

文人的書房畫室，其實(shí)意不在書和畫，而更在于它的環(huán)境，在畫桌上寫詩、畫畫、品賞古玩，窗外有水、有竹，齋中有幾有案，案桌上有筆、墨、紙、硯、四書五經(jīng)，榻幾上一張七弦琴，便是理想隱居文人的世外桃源。

明 黃花梨四面平霸王棖畫桌

這就是中國(guó)文人為何更喜歡獨(dú)處，書房畫室便是家中經(jīng)營(yíng)完全屬于自己的天地，可以浪漫遐想。

畫桌，作為文人雅士必備之美器，展現(xiàn)的是無言之美，極具靈性，它是文人心中的名山勝景。